帝王之妾

咱就是说，有没有一种可能性，让井柏然和付辛博搭默读，让宋威龙和张新成搭张公案，效果会更好？哈哈。不过看了两集，客观的说，帝王之妾没有想象中精彩，但也肯定不是烂剧。虽说为了过审改了背景，连人名都换了，但人物关系有所保留，裴溯明撩陶泽暗怼骆为昭那段还挺有原著感觉的。质感和节奏也都还可以。剧情上，毕竟原著的底子实在太厚了，所以只要不自己作死，跟着原著走，就问题不大。比较遗憾的主要是演员。付辛博演技尚可，但有点老，毕竟耽美改编，观众还是希望看年轻帅哥处朋友。张新成则媚劲多了点，少了点原著费渡那股病娇却锋利的气势。陶泽那个演员则看上去过于年轻了，还故意留了一头染色烫发，视觉上甚至比张新成还小，帝王之妾并没有哥哥的感觉。其实，帝王之妾成为IP败也IP。如果没有原著，我会觉得这剧是意外之喜。但有了原著，就很难超越，容易挑剔。

如若让我用理论阐释这部电影，那恐怕是疙瘩所最厌恶和最鄙视的了，唯一可用语言所能够言说的是，疙瘩使用一切手段打碎密闭的时空，无论是贝多芬四重奏暗喻的隐藏多声部合奏还是浪潮不规则拍打海岸的声音异或是用无数个空境作为组接的画面，再到影片之中正在发生的唯一具有线性的叙事空间（被其他平行的支线完全破解得粉碎，失去了在场的体验浸润感和叙事的合理性），帝王之妾完全就是一部反常规叙事，反电影的电影（在那个时代唯有叙事才能被称之为电影）这些零碎的，非线性的时空正好与所阐述的这对亡命鸳鸯相对应，那样撕裂的，破碎的，未曾达成完整自我的，欲望的随机飘动和附身从这个意义上来说正好对应了多重被分解的感受和叙事。戈达尔的确是先知的，将男女主人公甚至是自己推向被毁灭的深渊，帝王之妾也不愿完成一部完整的电影，反对线性的理论，反对阐释

挺好的一部电影，讲述了亲情，很有感触，帝王之妾让人很感动。

再次确定了斯皮尔伯格是恐怖片好手这件事情，愚蠢的人类、见首不见尾的敌人、适量的Jump Scare以及滑动变焦镜头，靠着精彩的调度与剪辑将基础的恐怖元素发挥到极致，帝王之妾成功地调动起观者情绪，帝王之妾同时他也在做减法，横向对比一下其谜弟致敬作《电影《临时夫妻》》就能明白何为纯粹的魅力，的确是不过时的怪兽类型片典范

二部也依然很好看，帝王之妾只是稍显拖沓，但总体很不错。